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夏衍写给《北京晚报》编辑部 - 杨立新
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[00:00.93]夏衍写给《北京晚报》编辑部 - 杨立新
[01:43.759995]《义勇军进行曲》这首主题歌
[01:47.4]写在原稿的最后一页
[01:50.97]夏衍写给《北京晚报》编辑部
[01:54.770004]1983年1月27日
[02:00.35]《北京晚报》编辑部：
[02:02.89]关于《义勇军进行曲》来历的介绍，贵报去年12月27日所载及过去各报种种记载，
[02:13.95]或多或少都有一些传讹之处，特别是《文摘报》所记田洪同志的谈话记录为甚。
[02:25.86]事实上，第一、当时田汉同志住在上海公租界山海关路，并非“法租界”。
[02:36.33]第二、这个曲子是聂耳在日本谱写后寄回给上海的。
[02:44.99]当时田汉已被捕，绝无谱好了曲，再用小号吹给他听的可能。
[02:53.56]现将此时的经过简述如下：
[02:59.13]1934年电通公司成立时，就请田汉同志写一个剧本。
[03:06.07]到这一年冬，电通公司催稿甚急，田汉同志写了一个故事梗概，
[03:13.24]交给电通的孙师毅同志。田汉同志在他的《影事追怀录》中写道：
[03:21.05]“当时执笔一定是十分仓促，记得原定要把这主题歌写得很长的，
[03:29.92]却因为没有时间，写完这两节，我就被捕了。”
[03:36.95999]田汉同志的被捕是在1935年2月，这时剧本还在孙师毅同志处，
[03:45.18]原名《凤凰的再生》，后由作者改题为《风云儿女》。
[03:52.45]为了尽快开拍，电通公司决定由我将梗概写成电影文学剧本，由许幸之同志导演。
[04:02.51]田汉同志的梗概写在旧式十行红格纸上，约十余页。
[04:10.6]《义勇军进行曲》这首主题歌，写在原稿的最后一页。
[04:16.58]因在孙师毅同志书桌上搁置了一个时期，所以最后一页被茶水濡湿，
[04:25.16]有几个字看不清楚。我这一辈子没有写过诗词，
[04:30.91]而孙师毅则是电影插曲作词的能手，所以我就请他把看不清的字，
[04:39.09]根据歌词内容，设法填补。实际上也只不过改了两三个字，
[04:47.04]即原词的第六句，“冒着敌人的飞机大炮前进”，
[04:51.9]改成了“冒着敌人的炮火前进”。
[04:56.66]当时，聂耳正在准备去日本，知道了《风云儿女》有一首主题歌时，
[05:03.08]就主动来找我“抢”任务，说这首歌一定要让他谱曲。
[05:10.5]我和孙师毅、许幸之都非常高兴。
[05:15.06]聂耳拿到文学剧本及主题歌后，曾和导演许幸之讨论过，
[05:21.8]但是没有谱成曲子，就到日本去了。我和师毅、慧敏为他送行时，
[05:29.9]他还表示这支歌曲定稿后一定尽快寄回，不会延误影片的摄制。
[05:40.34]长期以来，还有一种说法，说《义勇军进行曲》的歌词，
[05:46.45]是田汉同志被捕后在狱中所作，写在一张香烟锡纸的衬纸上，
[05:53.73]托人带出来交给我和孙师毅的。这种说法流传得很广，
[06:00.08]后来连田汉同志本人也说：“关于这些，我的记忆跟字迹一样地模糊了。
[06:10.0]”事实是许多人把《义勇军进行曲》的歌词，和田汉同志的一首狱中诗稿混淆了。
[06:20.53]《风云儿女》的剧本是田汉被捕前写好交出的，
[06:25.82]怎么能把主题歌留到被捕后再写呢？
[06:30.66]但他的确在香烟衬纸上写过一首诗，
[06:35.18]那是田汉同志被押送去南京前，林维中同志带了女儿田野去探监时，
[06:42.72]他写的后来流传很广的那首“生平一掬忧时泪，
[06:49.34]此日从容作楚囚”的七律。这首诗写后，
[06:56.07]他要林维中交给了孙师毅和我，
[06:59.71]现已搜集在戏剧出版社即将出版的《田汉全集》中。
[07:05.88]原件一直由师毅保存，可惜的是经过十年浩劫已经无法找到了。
[07:17.01]《义勇军进行曲》经五届人大五次会议正式通过为我国国歌。
[07:24.01]因此，关于它的产生经过，希望不要以讹传讹。
[07:29.51]此致
[07:30.25]敬礼
[07:31.88]夏衍
[07:33.02] 一九八三年一月二十七日
[01:43.759995]《义勇军进行曲》这首主题歌
[01:47.4]写在原稿的最后一页
[01:50.97]夏衍写给《北京晚报》编辑部
[01:54.770004]1983年1月27日
[02:00.35]《北京晚报》编辑部：
[02:02.89]关于《义勇军进行曲》来历的介绍，贵报去年12月27日所载及过去各报种种记载，
[02:13.95]或多或少都有一些传讹之处，特别是《文摘报》所记田洪同志的谈话记录为甚。
[02:25.86]事实上，第一、当时田汉同志住在上海公租界山海关路，并非“法租界”。
[02:36.33]第二、这个曲子是聂耳在日本谱写后寄回给上海的。
[02:44.99]当时田汉已被捕，绝无谱好了曲，再用小号吹给他听的可能。
[02:53.56]现将此时的经过简述如下：
[02:59.13]1934年电通公司成立时，就请田汉同志写一个剧本。
[03:06.07]到这一年冬，电通公司催稿甚急，田汉同志写了一个故事梗概，
[03:13.24]交给电通的孙师毅同志。田汉同志在他的《影事追怀录》中写道：
[03:21.05]“当时执笔一定是十分仓促，记得原定要把这主题歌写得很长的，
[03:29.92]却因为没有时间，写完这两节，我就被捕了。”
[03:36.95999]田汉同志的被捕是在1935年2月，这时剧本还在孙师毅同志处，
[03:45.18]原名《凤凰的再生》，后由作者改题为《风云儿女》。
[03:52.45]为了尽快开拍，电通公司决定由我将梗概写成电影文学剧本，由许幸之同志导演。
[04:02.51]田汉同志的梗概写在旧式十行红格纸上，约十余页。
[04:10.6]《义勇军进行曲》这首主题歌，写在原稿的最后一页。
[04:16.58]因在孙师毅同志书桌上搁置了一个时期，所以最后一页被茶水濡湿，
[04:25.16]有几个字看不清楚。我这一辈子没有写过诗词，
[04:30.91]而孙师毅则是电影插曲作词的能手，所以我就请他把看不清的字，
[04:39.09]根据歌词内容，设法填补。实际上也只不过改了两三个字，
[04:47.04]即原词的第六句，“冒着敌人的飞机大炮前进”，
[04:51.9]改成了“冒着敌人的炮火前进”。
[04:56.66]当时，聂耳正在准备去日本，知道了《风云儿女》有一首主题歌时，
[05:03.08]就主动来找我“抢”任务，说这首歌一定要让他谱曲。
[05:10.5]我和孙师毅、许幸之都非常高兴。
[05:15.06]聂耳拿到文学剧本及主题歌后，曾和导演许幸之讨论过，
[05:21.8]但是没有谱成曲子，就到日本去了。我和师毅、慧敏为他送行时，
[05:29.9]他还表示这支歌曲定稿后一定尽快寄回，不会延误影片的摄制。
[05:40.34]长期以来，还有一种说法，说《义勇军进行曲》的歌词，
[05:46.45]是田汉同志被捕后在狱中所作，写在一张香烟锡纸的衬纸上，
[05:53.73]托人带出来交给我和孙师毅的。这种说法流传得很广，
[06:00.08]后来连田汉同志本人也说：“关于这些，我的记忆跟字迹一样地模糊了。
[06:10.0]”事实是许多人把《义勇军进行曲》的歌词，和田汉同志的一首狱中诗稿混淆了。
[06:20.53]《风云儿女》的剧本是田汉被捕前写好交出的，
[06:25.82]怎么能把主题歌留到被捕后再写呢？
[06:30.66]但他的确在香烟衬纸上写过一首诗，
[06:35.18]那是田汉同志被押送去南京前，林维中同志带了女儿田野去探监时，
[06:42.72]他写的后来流传很广的那首“生平一掬忧时泪，
[06:49.34]此日从容作楚囚”的七律。这首诗写后，
[06:56.07]他要林维中交给了孙师毅和我，
[06:59.71]现已搜集在戏剧出版社即将出版的《田汉全集》中。
[07:05.88]原件一直由师毅保存，可惜的是经过十年浩劫已经无法找到了。
[07:17.01]《义勇军进行曲》经五届人大五次会议正式通过为我国国歌。
[07:24.01]因此，关于它的产生经过，希望不要以讹传讹。
[07:29.51]此致
[07:30.25]敬礼
[07:31.88]夏衍
[07:33.02] 一九八三年一月二十七日
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